格子裡的人生 你《忿怒》嗎？
yam蕃薯藤新聞╱詹慧君 2011-10-11 16:51
格子裡的人生 你《忿怒》嗎？
舞台上堆疊著許多白色的cube，看起來有點像現在台北街頭隨處可見的格子趣商店，人們把各自用過的舊物，放在格子裡寄賣。一個個格子裡擺放的，不只是商品，更是過去主人的生活與記憶。
《忿怒》改編自香港當代作家黃碧雲的小說《七宗罪》裡的同名短篇小說，內容主要在描述一群居住在破落擁擠公寓裡的底層人物生活。這群被現代高度重視文明物質生活所遺棄的妓女、棄兒、失業勞工、扒手、清潔婦，每天的日常生活，都必須面對無可迴避的社會現實，為了掙扎求存，他們發展出各自不同方式，夢想著脫離底層的另一種生活；然而在現實社會中，這群無法被社會接受的人，他們的人生已經如同所居住的公寓一般破舊不堪，最後還要面臨被拆毀一樣的，沒有出口。
於是，這股無處可出的怨氣，構成了《忿怒》。因為他的哀傷，連他自己都不懂得，還以為是其他。禾劇團的導演高俊耀，出生成長於馬來西亞，據他說，在他馬來西亞的住處附近，隨處可見與《忿怒》劇中角色相近的人物，這使得他對於這類的社會議題產生興趣，也提供了許多揣摩劇中角色的素材。高俊耀使用劇場裡隨處可見的cube做為主要的舞台場景，用最簡約的方式，創造出最大的想像空間，透過不斷移動這些方格，在觀眾投入想像力參與下，場景可以變換成公寓中不同角色的居所。透過這些方格不斷堆砌與重組，觀眾得以窺視劇中角色的面貌與人生風景，而這些方格，同時似乎也成為了，對於這個無路可出的公寓，甚至可以說是整個社會的隱喻。
劇中演員只有高俊耀與徐麗雯兩人，分別飾演許多不同的角色。角色變換時，外在形象只透過簡單的換穿衣服，通常很難令觀眾清楚分辨不同角色。然而高俊耀與徐麗雯，透過對於角色深入的分析與揣摩，找到各個角色獨有的身體姿態或聲音語氣，藉由精準的表演，使得劇中人物活靈活現，各個分明地立於觀眾眼前。
主要的女性演員徐麗雯，也是全方位的創作人，除了影視演員外，她同時也具有編劇與導演的身分。然而對過去主要表演領域，以電視、電影為主的她來說，《忿怒》的表演方式，對她來說也是嶄新的嘗試與挑戰，所幸導演高俊耀，一向以來便相當注重演員的身體訓練，在與徐麗雯工作的初期，便開始訓練她適應舞台上所需要的身體與聲音的投射，提高她演出的能量。高俊耀本身長久以來對自己身體的工作，在《忿怒》的演出中也可以清楚看見，對於身體與聲音運用及控制的精準度，也可以說是構成劇中角色成立不可或缺的細節。
《忿怒》曾獲得首屆台北藝穗節「明日之星」大賞，入圍第七屆台新藝術獎提名，巡迴澳門藝穗節人氣滿檔。這次獲邀於華山藝術生活節全新製作演出。你對於這個過度追求地位、利益、價值、速度，而造成扭曲的社會感到「忿怒」嗎？是時候走進劇場，聽聽這些底層人物大聲說話，忿怒之後才有「生氣」，因為生氣勃勃，我們才能一直繼續活著！
舞台上堆疊著許多白色的cube，看起來有點像現在台北街頭隨處可見的格子趣商店，人們把各自用過的舊物，放在格子裡寄賣。一個個格子裡擺放的，不只是商品，更是過去主人的生活與記憶。
《忿怒》改編自香港當代作家黃碧雲的小說《七宗罪》裡的同名短篇小說，內容主要在描述一群居住在破落擁擠公寓裡的底層人物生活。這群被現代高度重視文明物質生活所遺棄的妓女、棄兒、失業勞工、扒手、清潔婦，每天的日常生活，都必須面對無可迴避的社會現實，為了掙扎求存，他們發展出各自不同方式，夢想著脫離底層的另一種生活；然而在現實社會中，這群無法被社會接受的人，他們的人生已經如同所居住的公寓一般破舊不堪，最後還要面臨被拆毀一樣的，沒有出口。
於是，這股無處可出的怨氣，構成了《忿怒》。因為他的哀傷，連他自己都不懂得，還以為是其他。禾劇團的導演高俊耀，出生成長於馬來西亞，據他說，在他馬來西亞的住處附近，隨處可見與《忿怒》劇中角色相近的人物，這使得他對於這類的社會議題產生興趣，也提供了許多揣摩劇中角色的素材。高俊耀使用劇場裡隨處可見的cube做為主要的舞台場景，用最簡約的方式，創造出最大的想像空間，透過不斷移動這些方格，在觀眾投入想像力參與下，場景可以變換成公寓中不同角色的居所。透過這些方格不斷堆砌與重組，觀眾得以窺視劇中角色的面貌與人生風景，而這些方格，同時似乎也成為了，對於這個無路可出的公寓，甚至可以說是整個社會的隱喻。
劇中演員只有高俊耀與徐麗雯兩人，分別飾演許多不同的角色。角色變換時，外在形象只透過簡單的換穿衣服，通常很難令觀眾清楚分辨不同角色。然而高俊耀與徐麗雯，透過對於角色深入的分析與揣摩，找到各個角色獨有的身體姿態或聲音語氣，藉由精準的表演，使得劇中人物活靈活現，各個分明地立於觀眾眼前。
主要的女性演員徐麗雯，也是全方位的創作人，除了影視演員外，她同時也具有編劇與導演的身分。然而對過去主要表演領域，以電視、電影為主的她來說，《忿怒》的表演方式，對她來說也是嶄新的嘗試與挑戰，所幸導演高俊耀，一向以來便相當注重演員的身體訓練，在與徐麗雯工作的初期，便開始訓練她適應舞台上所需要的身體與聲音的投射，提高她演出的能量。高俊耀本身長久以來對自己身體的工作，在《忿怒》的演出中也可以清楚看見，對於身體與聲音運用及控制的精準度，也可以說是構成劇中角色成立不可或缺的細節。
《忿怒》曾獲得首屆台北藝穗節「明日之星」大賞，入圍第七屆台新藝術獎提名，巡迴澳門藝穗節人氣滿檔。這次獲邀於華山藝術生活節全新製作演出。你對於這個過度追求地位、利益、價值、速度，而造成扭曲的社會感到「忿怒」嗎？是時候走進劇場，聽聽這些底層人物大聲說話，忿怒之後才有「生氣」，因為生氣勃勃，我們才能一直繼續活著！
本文轉自：
http://n.yam.com/yam/arts/201110/20111011464181.html
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